불혹의 세월을 견뎌낸 5·18민중항쟁기념이 40주년으로 다가왔다. 여기저기서 기념행사로 인한 기대가 크다.하지만 여전히 현재진행형인 진실규명은 요원하기만 하다. 무엇을 어떻게 계획하고 예정하고 있는지 조선호 사무처장을 만나 직접 이야기를 들어보았다.-마흔 해를 견뎌왔다. 40주년의 궁극은 어디에 있다고 보는가?행사위원회의 취지는 ‘대동세상’이다. 해방공간이었던 80년 5월 10일간의 항쟁은 세계사의 민주 인권 항쟁에 길이 남을 역사적 순간이었다.우리는 열흘 동안 해방공간을 누렸으며 주먹밥과 총과 민주를 경험했다. 하지만 여전히 미온

구불구불 농로를 따라 한참을 달렸을까. 추수를 끝낸 겨울 들판은 황량하다 못해 적요하다.하늘을 향해 이따금 차오르는 새떼들, 채 거두지 못한 푸성귀들의 이파리 위로 햇살이 눈부시다. 이곳에 터를 닦고 자리한 지는 벌써 1년 반이 넘었다.아무런 연고도 없는 이곳으로 정주공간을 마련하고자 했을 때만 해도 온통 잡풀이 우거진 곳이었다.하지만 우계 선생의 발길을 밀어내지는 못했다. 장성은 본래 문향(文鄕)이었고 우계 선생은 먹빛 속에 향기를 담고 이곳. 장성의 문향을 본향(本鄕)으로 심었기 때문이다.부지런함이 현재를 만들어매일 새벽 5시면

자주 지나치는 충장로 중심가 2층에 작가의 작업실이 있다.오고가는 사람들의 신발들만 바라보며 길을 걷다보면 금세 작업실이 있는 곳에 다다른다.로드숍을 비롯해 꽃가게 앞을 지나고 고소한 냄새가 풍겨오는 빵집도 지나친다. 이 번화가는 살아있는 역사이자 백과사전인 셈이다.계단을 올라 작업실에 들어서면 충장로의 화려한 불빛과는 다른 투명한 색색의 화려한 그림들을 마주한다.작가는 태어나 현재까지 이곳에서 살았다. 떠날 수 없었다는 말이 맞을지도 모르겠다.마티스와 샤갈의 부드러움과 은유적 화려함러시아 태생의 유대인인 샤갈의 그림에는 온통 사랑

오래된 여고(女高)를 마주한 작가의 작업실. 둥그런 계단을 오르면서 맡아지는 익숙한 테레빈 냄새가 정겹다.20여 년을 견뎠던 담양 작업실을 정리하고 이곳에서 보낸 시간이 벌써 8년을 훌쩍 넘었다. 천형(天刑)이다.그림 앞에만 서게 하는 어쩔 수 없는 무엇. 그림을 놓고는 살아갈 수 없는 갈증. 그려도 그려도 채워지지 않은 결핍. 사람들 속에서도, 혼자 있어도 몸을 휘감는 절대고독.작은 난로 하나가 작업실의 공기를 데워줄 뿐, 어디에도 온기는 없다. 작가의 목에는 벌써 두툼한 목도리가 둘려있다.더 매서운 냉기가 작업실을 채워도 작가는

'예술의 거리'에 명소가 문을 열었다. 예술의 거리 활성화를 목표로 예술서비스를 실현할 미로센터이다. 지난 11월 1일 문을 연 센터는 국토교통부 주관 도시재생선도지역사업 일환으로 지난 6월 준공되었다.예술의 거리에 위치해 있던 기존 4층 건물을 리모델링해서 무등갤러리를 확장하고 신축건물과 연결했으며 갤러리, 공연장, 라이브러리, 공방, 창작실, 교육·체험 공간, 카페 등을 갖췄다.미로센터에서 해야 할 일은 다양하다. 그중에서도 시급한 것은 △예술의 거리 내 다양한 이해관계자 간 관계성 회복 △예술의 거리 핵심구간 내 필요한 공공서

지역 미술계에 활동하고 있는 단체는 많다. 그중에서 태어난 고향을 모태로 활동하고 있는 『월출미술인회』는 단연 으뜸이다.영암출신의 작가들이 모여 고향을 그려내는 작업은 직접 발로 걷는 시작에서부터 예술로 형상화 한 작업까지 쉽고 간단하게 진행되는 결과물은 없어 보였다.화순읍에 위치한 월출미술인회 류재웅 회장을 만나 그간의 활동을 들어보았다.=월출미술인회는 언제 결성되었고 구성은 어떻게 되어 있는가?구성의 기본이 영암에서 태어나 현재 미술활동을 하고 있는 사람이 회원자격을 가질 수 있다. 광주전남지역에는 40여 명이 있다.전국적으로는

슬리퍼를 신고 느지막한 시간에 시장 안을 어슬렁거리는 사람, 기다란 다리로 우아하게 걷는 잿빛 고양이의 이름을 부르는 사람.한때는 같이 있었지만 이제는 멀리 떠난 동료작가들에게 늘 보던 사람처럼 대하는 사람. 오토바이를 타고 매일 작업실로 출근하는 사람.10년이 넘은 시간동안 대인예술시장에서 살았다. 시장이 예술시장으로 거듭나는 것을 역사로 지켜보았다.많은 작가들이 시기에 맞춰 들고 났지만 작가는 여전히 시장의 낡은 골목 모퉁이에 꽃등을 켜 둔 채 잿빛 고양이랑 잘 지내고 있다.오랫동안 지켜보았다. 꼬막만한 작은 집에서 살고 있는

마당의 햇살이 눈부시다. 크고 작은 나무와 화초들의 이파리엔 생기가 넘친다. 적당한 한옥을 털어내고 지붕 낮은 작업실을 마련한 지 벌써 일 년이 넘었다.마당 가 식물들의 소란스러움을 제외하고는 소리 한 점 들리지 않은 고요만이 존재한다. 열어둔 넓은 창 너머의 풍경이다.작업실은 전시장 같다. 곧 전시를 시작하려고 설치 중인 모양새다. 지난 작업도 현재의 작업도, 막 전시를 마치고 철수해 온 작품도 바닥과 벽체 여기저기에 걸려 있고 누워 있다.옷과 신발, 자루 그리고 빠져나간 나의 몸처음 작가를 만난 곳은 함평이었다. 천정 높은 작업

폭염주의보였다. 달마산 미황사를 찾아가는 길. 두 번의 소나기를 만나고 몇 개의 터널을 지났다. 온통 초록의 세상이 여름의 정점을 알려주었다. 미황사는 일 년에 한 번 기꺼이 찾아가는 절이었다.일 년 중 단 하루 지상에서의 건재함을 하늘에 알리고 해풍에 제 몸을 말리는 괘불제가 열리는 날, 탱화 속 부처님을 만나러 가는 날이 바로 그 한 번의 날이었다.오늘은 작가를 만나러 간다. 세계문화유산과 우리의 전통적 문화유산을 0.05mm의 펜으로 작업해내는 작가였다. 한 점의 작품 완성을 위해 50만 번 이상의 펜을 사용해야 한다니 작업을

아트:광주:19 사무국이 꾸려졌다. 우여곡절도, 시시비비도 겪을 만큼 겪었다. 실질적 사무국은 지난 4월초부터 가동이 되었다.사업의 주관처가 바뀌는 등, 여기저기서 브레이크가 걸렸지만 그 어느 때보다 사무국은 활기가 넘쳤다. 미술을 전공한 10여명의 청년들로 구성된 사무국은 서로를 마주보고 웃으며 일하고 있었다.뜻밖의 얼굴이 있었다. 한지인형 조형으로 이름이 알려진 작가 소 빈이었다. 작가는 아트:광주:19의 전시부장으로 일하는 중이라고 했다. 소 빈 전시부장으로부터 올해의 계획에 대해 자세한 이야기를 들었다.행사는 9월 19일부터

6월 초부터 구 도청 앞 광장은 수런거렸다. 각종 마켓에서부터 다양한 행사가 펼쳐졌고 여름의 초입에 선 사람들의 발걸음 역시 잦아들었다. 5월의 목마름을 보내고서야 사람들이 제대로 햇살을 즐기는 것만 같았다.한 마디 말도 하지 않았는데도 감동으로 다가오는 마임에서부터 보면 볼수록 혼을 쏙 빼버리는 마술 쇼까지, 광장의 사람들은 웃고 또 웃으며 초여름을 즐겼다.광장을 지나던 한 무리의 사람들이 발길을 멈췄다. 일정한 간격을 두고 직립해 있는 신문지로 만들어진 조형물 때문이었다. 날랜 몸매를 하고 금방이라도 일어나서 걸어갈 것만 같은

작가를 처음 본 것은 10년 전이었다. 시간을 에둘러 결국 다시 만났다. 날 서 있던 눈빛은 편안하게 부드러웠고 직선으로 내리꽂던 말도 분홍빛을 띠었다.시간이 흘렀다는 이유만으로 달라지는 것은 아닐 것이다. 그만큼 지나온 산이 높았고 건너온 강물이 깊었으리라. 모든 것이 지나가고 겪어야할 것들을 겪은 후에 내뿜는 체화의 냄새가 느껴졌다.이사도 했다. 15년 이상을 사용하던 서실 겸 작업실을 두고 서실과 작업실을 분리한 곳에 정착한 지 벌써 3년 차가 되었다. 직접 경영할 ‘구슬나무 미술관’도 곧 완성이 될 것이다.작가를 만나러 계단

작가를 만난 곳은 점심식사를 겸한 식당이었다. 한바탕 쏟아진 비의 뒤끝 때문이었을까, 꽃잎이 길 바닥에 눈처럼 깔려 있었다.지역의 한 대학에 있는 그의 작업실은 교수연구실과 같이한 열악한 환경이었다. 본 작업실이 있는 곳은 서울이었고 연구실에서의 작업은 근근해 보였다. 연구실의 천장까지 중첩되어 있는 대작들과 이곳저곳에 세워져 있던 작업들은 수 일이 지나도 잊혀지지 않았다.어두운 먹 맛과 화지 안에서 자리를 잡지 못한 듯이 둥둥 떠다니는 인간과 동물들의 군상 때문이었다.꿈 길 같았다. 손으로 잡으려하면 더 멀리 달아나 버리는, 다시

벚꽃이 피고 있었다. 겨우 몇 시간을 달려간 곳인데 그곳엔 봄이 허리만큼 다가와 있었다. 멀리 보이는 바다. 가까이서 활짝 피어가는 벚꽃들. 작가를 만나러 가는 시간은 만개한 봄의 몸 안으로 깊숙이 들어가고 있는 느낌이었다.계단을 오르자 익숙한 냄새가 있었다. 테레빈 냄새. 작업실은 넓고 쾌적했다. 창을 통해 들어오는 쨍한 햇빛에서 잘 마른 이불이 버석거리는 소리가 들리는 듯 했다.작가는 이곳에 작업실을 마련하고 일 년째 거주 중이라고 했다. 벽에 걸린 작품들은 대부분이 선명하게 채도가 높다. 붉고 푸르게 일렁인다. 그리고 깊게 가

매화가 피었다. 작가를 찾아간 학교의 넓은 운동장 한쪽, 햇볕아래 매화가 만개하고 있었다. 겸손하고 성실해 보였다. 마주앉아 차를 마시는 등 뒤, 유리창 너머로 작가의 작품 안에서 본 듯한 마을의 모습들이 눈에 들어왔다.정리정돈이 잘 되어 있는 작업실은 실험 중인 작업에서부터 갈무리 된 작업까지 벽에 걸리고, 바닥에 세워져 그간의 근간을 보여 주었다. 작가는 “예술인인 동시에 교사라는 직업을 가졌다.마음은 예술을 향하고 현실은 교사를 지향하고 있으니 제약이 따르는 행동일 수밖에 없다. 하지만 작업에 대한 열정만큼은 전업예술가 못지않

봄날의 날씨였다. 매화도 멍울을 만들어냈다. 작가가 이끌고 있는 목포 구도심의 ‘나무숲’ 일대가 뉴스를 장식해도, 다시 어딘가로 이사를 해야 하고 또, 유형을 만들어내야 하는 무형 그 자체임에도 봄은 다가오고 있었다.몇 개의 터널을 지나고 몽탄으로 가는 길은 착잡했다. 언제나 관심 밖으로 밀려나는 예술가들의 하루살이가 이제는 일상으로 느껴져야 할 터인데도 여전히 마음이 불편해지는 것은 어쩔 수 없었다.열여섯 번의 이사 끝에 겨우 마련한 작업실 한 쪽에 연못을 만들고 있었다. 작가는 “쉬엄쉬엄 머리를 비우며 하는 하루의 일과이고 해야

눈이 왔다. 새벽녘부터 내린 눈은 해가 뜨자 진눈깨비로 우산 위로 내려앉았다. 분명 어딘지 알 것 같은데 더듬이의 작동이 원활하지 않았다. 통화음 너머로 일러주던 약국이 나오고 마트의 간판이 눈에 보일 무렵이 돼서야 방향감각을 되찾으며 안도했다.소박했다. 더 이상 버릴 것도 더할 것도 없어보였다. 넓은 창 위로 직접 그려 붙인 창호에는 붉은 매화꽃이 벙그러지고 있었다. 여름의 강렬한 빛과 겨울의 차가운 웃풍을 막을 용도인 창호에서 봄빛이 새어나오는 것 같았다.머물고 싶은 순간들우연히 마주칠 때마다 단정하고 깔끔한 모습이었다. 밝고

화창한 날이었다. 예전에는 미곡 창고였을 작업실에 들어선 순간 평소의 생활이 그대로 눈에 들어왔다. 정갈한 정리와 깔끔하게 정돈된 작업실은 현재의 작가를 있게 했을 원동력으로 보였다.높은 천장 아래 2층으로 마감된 곳을 작가는 판화실이라고 설명했다. 판각하고 찍어낸 시간이 그리 지나 보이지 않은 판화지들이 바닥에 누워 스스로 제 몸을 건조하고 있었다.오랜 시간이 지나서 세월이 그대로 묻어 있는 조각칼과 판화제작에 필요한 도구들이 작가의 정체성을 말해주고 있는 듯 했다. 이곳저곳을 들여다보며 잘 왔구나하는 생각이 들었다. 긴 창으로

내심 놀랐다. 처음 본 작가의 얼굴이 우울해 보였다. 뭐랄까, 생의 모든 것을 통과해버린 느낌. 삶이란 터미널을 통과하면서 가장 중요한 무엇인가를 빠트리고 잃어버린 느낌. 무엇인지 알 수 없었다. 작가를 따라 계단을 오르면서도 그것이 무엇에서 연유한 것인지를 알 수 없었다.작가를 만나러 간 곳은 학교였다. 4층 한국화 실기실 한 쪽에 작가의 작품이 빼곡하게 자리하고 있었다. 열고 닫는 문이 없었다. 누구나 들어오고 나갈 수 있다는 방증이었다. 의자를 마주하고 앉아 작업에 대한 이야기를 들었다.그동안의 작업은 이해가 쉽도록 가지런히

자주 지나치는 골목길에서 작가의 작업실이 있었다. 오며 가며 2층을 올려다보며 저곳의 작가는 무엇을 하며 어떤 사람일까 궁금해 했었다. 계단을 올라 작업실 문을 열면서 아! 서예를 하는 곳이구나. 직감했다. 20년이란 시간을 이곳에서 보냈다. 먹을 쪼개 색감을 만들고 붓을 들었다. 너른 바닥과 그곳에 깔려 있는 카펫을 보면서 셀 수 없이 많은 시간을 엎드려 붓을 들고 있었을 작가가 상상되었다.찻잔을 사이에 두고 앉아 여러 가지 이야기를 나누었다. 작업과 작가로서의 중량과 시대적 고민까지. 염치를 가진 사람이라면 누구나 드러내놓고 고