지역 미술계에 활동하고 있는 단체는 많다. 그중에서 태어난 고향을 모태로 활동하고 있는 『월출미술인회』는 단연 으뜸이다.영암출신의 작가들이 모여 고향을 그려내는 작업은 직접 발로 걷는 시작에서부터 예술로 형상화 한 작업까지 쉽고 간단하게 진행되는 결과물은 없어 보였다.화순읍에 위치한 월출미술인회 류재웅 회장을 만나 그간의 활동을 들어보았다.=월출미술인회는 언제 결성되었고 구성은 어떻게 되어 있는가?구성의 기본이 영암에서 태어나 현재 미술활동을 하고 있는 사람이 회원자격을 가질 수 있다. 광주전남지역에는 40여 명이 있다.전국적으로는

슬리퍼를 신고 느지막한 시간에 시장 안을 어슬렁거리는 사람, 기다란 다리로 우아하게 걷는 잿빛 고양이의 이름을 부르는 사람.한때는 같이 있었지만 이제는 멀리 떠난 동료작가들에게 늘 보던 사람처럼 대하는 사람. 오토바이를 타고 매일 작업실로 출근하는 사람.10년이 넘은 시간동안 대인예술시장에서 살았다. 시장이 예술시장으로 거듭나는 것을 역사로 지켜보았다.많은 작가들이 시기에 맞춰 들고 났지만 작가는 여전히 시장의 낡은 골목 모퉁이에 꽃등을 켜 둔 채 잿빛 고양이랑 잘 지내고 있다.오랫동안 지켜보았다. 꼬막만한 작은 집에서 살고 있는

마당의 햇살이 눈부시다. 크고 작은 나무와 화초들의 이파리엔 생기가 넘친다. 적당한 한옥을 털어내고 지붕 낮은 작업실을 마련한 지 벌써 일 년이 넘었다.마당 가 식물들의 소란스러움을 제외하고는 소리 한 점 들리지 않은 고요만이 존재한다. 열어둔 넓은 창 너머의 풍경이다.작업실은 전시장 같다. 곧 전시를 시작하려고 설치 중인 모양새다. 지난 작업도 현재의 작업도, 막 전시를 마치고 철수해 온 작품도 바닥과 벽체 여기저기에 걸려 있고 누워 있다.옷과 신발, 자루 그리고 빠져나간 나의 몸처음 작가를 만난 곳은 함평이었다. 천정 높은 작업

폭염주의보였다. 달마산 미황사를 찾아가는 길. 두 번의 소나기를 만나고 몇 개의 터널을 지났다. 온통 초록의 세상이 여름의 정점을 알려주었다. 미황사는 일 년에 한 번 기꺼이 찾아가는 절이었다.일 년 중 단 하루 지상에서의 건재함을 하늘에 알리고 해풍에 제 몸을 말리는 괘불제가 열리는 날, 탱화 속 부처님을 만나러 가는 날이 바로 그 한 번의 날이었다.오늘은 작가를 만나러 간다. 세계문화유산과 우리의 전통적 문화유산을 0.05mm의 펜으로 작업해내는 작가였다. 한 점의 작품 완성을 위해 50만 번 이상의 펜을 사용해야 한다니 작업을

아트:광주:19 사무국이 꾸려졌다. 우여곡절도, 시시비비도 겪을 만큼 겪었다. 실질적 사무국은 지난 4월초부터 가동이 되었다.사업의 주관처가 바뀌는 등, 여기저기서 브레이크가 걸렸지만 그 어느 때보다 사무국은 활기가 넘쳤다. 미술을 전공한 10여명의 청년들로 구성된 사무국은 서로를 마주보고 웃으며 일하고 있었다.뜻밖의 얼굴이 있었다. 한지인형 조형으로 이름이 알려진 작가 소 빈이었다. 작가는 아트:광주:19의 전시부장으로 일하는 중이라고 했다. 소 빈 전시부장으로부터 올해의 계획에 대해 자세한 이야기를 들었다.행사는 9월 19일부터

6월 초부터 구 도청 앞 광장은 수런거렸다. 각종 마켓에서부터 다양한 행사가 펼쳐졌고 여름의 초입에 선 사람들의 발걸음 역시 잦아들었다. 5월의 목마름을 보내고서야 사람들이 제대로 햇살을 즐기는 것만 같았다.한 마디 말도 하지 않았는데도 감동으로 다가오는 마임에서부터 보면 볼수록 혼을 쏙 빼버리는 마술 쇼까지, 광장의 사람들은 웃고 또 웃으며 초여름을 즐겼다.광장을 지나던 한 무리의 사람들이 발길을 멈췄다. 일정한 간격을 두고 직립해 있는 신문지로 만들어진 조형물 때문이었다. 날랜 몸매를 하고 금방이라도 일어나서 걸어갈 것만 같은

작가를 처음 본 것은 10년 전이었다. 시간을 에둘러 결국 다시 만났다. 날 서 있던 눈빛은 편안하게 부드러웠고 직선으로 내리꽂던 말도 분홍빛을 띠었다.시간이 흘렀다는 이유만으로 달라지는 것은 아닐 것이다. 그만큼 지나온 산이 높았고 건너온 강물이 깊었으리라. 모든 것이 지나가고 겪어야할 것들을 겪은 후에 내뿜는 체화의 냄새가 느껴졌다.이사도 했다. 15년 이상을 사용하던 서실 겸 작업실을 두고 서실과 작업실을 분리한 곳에 정착한 지 벌써 3년 차가 되었다. 직접 경영할 ‘구슬나무 미술관’도 곧 완성이 될 것이다.작가를 만나러 계단

작가를 만난 곳은 점심식사를 겸한 식당이었다. 한바탕 쏟아진 비의 뒤끝 때문이었을까, 꽃잎이 길 바닥에 눈처럼 깔려 있었다.지역의 한 대학에 있는 그의 작업실은 교수연구실과 같이한 열악한 환경이었다. 본 작업실이 있는 곳은 서울이었고 연구실에서의 작업은 근근해 보였다. 연구실의 천장까지 중첩되어 있는 대작들과 이곳저곳에 세워져 있던 작업들은 수 일이 지나도 잊혀지지 않았다.어두운 먹 맛과 화지 안에서 자리를 잡지 못한 듯이 둥둥 떠다니는 인간과 동물들의 군상 때문이었다.꿈 길 같았다. 손으로 잡으려하면 더 멀리 달아나 버리는, 다시

벚꽃이 피고 있었다. 겨우 몇 시간을 달려간 곳인데 그곳엔 봄이 허리만큼 다가와 있었다. 멀리 보이는 바다. 가까이서 활짝 피어가는 벚꽃들. 작가를 만나러 가는 시간은 만개한 봄의 몸 안으로 깊숙이 들어가고 있는 느낌이었다.계단을 오르자 익숙한 냄새가 있었다. 테레빈 냄새. 작업실은 넓고 쾌적했다. 창을 통해 들어오는 쨍한 햇빛에서 잘 마른 이불이 버석거리는 소리가 들리는 듯 했다.작가는 이곳에 작업실을 마련하고 일 년째 거주 중이라고 했다. 벽에 걸린 작품들은 대부분이 선명하게 채도가 높다. 붉고 푸르게 일렁인다. 그리고 깊게 가

매화가 피었다. 작가를 찾아간 학교의 넓은 운동장 한쪽, 햇볕아래 매화가 만개하고 있었다. 겸손하고 성실해 보였다. 마주앉아 차를 마시는 등 뒤, 유리창 너머로 작가의 작품 안에서 본 듯한 마을의 모습들이 눈에 들어왔다.정리정돈이 잘 되어 있는 작업실은 실험 중인 작업에서부터 갈무리 된 작업까지 벽에 걸리고, 바닥에 세워져 그간의 근간을 보여 주었다. 작가는 “예술인인 동시에 교사라는 직업을 가졌다.마음은 예술을 향하고 현실은 교사를 지향하고 있으니 제약이 따르는 행동일 수밖에 없다. 하지만 작업에 대한 열정만큼은 전업예술가 못지않

봄날의 날씨였다. 매화도 멍울을 만들어냈다. 작가가 이끌고 있는 목포 구도심의 ‘나무숲’ 일대가 뉴스를 장식해도, 다시 어딘가로 이사를 해야 하고 또, 유형을 만들어내야 하는 무형 그 자체임에도 봄은 다가오고 있었다.몇 개의 터널을 지나고 몽탄으로 가는 길은 착잡했다. 언제나 관심 밖으로 밀려나는 예술가들의 하루살이가 이제는 일상으로 느껴져야 할 터인데도 여전히 마음이 불편해지는 것은 어쩔 수 없었다.열여섯 번의 이사 끝에 겨우 마련한 작업실 한 쪽에 연못을 만들고 있었다. 작가는 “쉬엄쉬엄 머리를 비우며 하는 하루의 일과이고 해야

눈이 왔다. 새벽녘부터 내린 눈은 해가 뜨자 진눈깨비로 우산 위로 내려앉았다. 분명 어딘지 알 것 같은데 더듬이의 작동이 원활하지 않았다. 통화음 너머로 일러주던 약국이 나오고 마트의 간판이 눈에 보일 무렵이 돼서야 방향감각을 되찾으며 안도했다.소박했다. 더 이상 버릴 것도 더할 것도 없어보였다. 넓은 창 위로 직접 그려 붙인 창호에는 붉은 매화꽃이 벙그러지고 있었다. 여름의 강렬한 빛과 겨울의 차가운 웃풍을 막을 용도인 창호에서 봄빛이 새어나오는 것 같았다.머물고 싶은 순간들우연히 마주칠 때마다 단정하고 깔끔한 모습이었다. 밝고

화창한 날이었다. 예전에는 미곡 창고였을 작업실에 들어선 순간 평소의 생활이 그대로 눈에 들어왔다. 정갈한 정리와 깔끔하게 정돈된 작업실은 현재의 작가를 있게 했을 원동력으로 보였다.높은 천장 아래 2층으로 마감된 곳을 작가는 판화실이라고 설명했다. 판각하고 찍어낸 시간이 그리 지나 보이지 않은 판화지들이 바닥에 누워 스스로 제 몸을 건조하고 있었다.오랜 시간이 지나서 세월이 그대로 묻어 있는 조각칼과 판화제작에 필요한 도구들이 작가의 정체성을 말해주고 있는 듯 했다. 이곳저곳을 들여다보며 잘 왔구나하는 생각이 들었다. 긴 창으로

내심 놀랐다. 처음 본 작가의 얼굴이 우울해 보였다. 뭐랄까, 생의 모든 것을 통과해버린 느낌. 삶이란 터미널을 통과하면서 가장 중요한 무엇인가를 빠트리고 잃어버린 느낌. 무엇인지 알 수 없었다. 작가를 따라 계단을 오르면서도 그것이 무엇에서 연유한 것인지를 알 수 없었다.작가를 만나러 간 곳은 학교였다. 4층 한국화 실기실 한 쪽에 작가의 작품이 빼곡하게 자리하고 있었다. 열고 닫는 문이 없었다. 누구나 들어오고 나갈 수 있다는 방증이었다. 의자를 마주하고 앉아 작업에 대한 이야기를 들었다.그동안의 작업은 이해가 쉽도록 가지런히

자주 지나치는 골목길에서 작가의 작업실이 있었다. 오며 가며 2층을 올려다보며 저곳의 작가는 무엇을 하며 어떤 사람일까 궁금해 했었다. 계단을 올라 작업실 문을 열면서 아! 서예를 하는 곳이구나. 직감했다. 20년이란 시간을 이곳에서 보냈다. 먹을 쪼개 색감을 만들고 붓을 들었다. 너른 바닥과 그곳에 깔려 있는 카펫을 보면서 셀 수 없이 많은 시간을 엎드려 붓을 들고 있었을 작가가 상상되었다.찻잔을 사이에 두고 앉아 여러 가지 이야기를 나누었다. 작업과 작가로서의 중량과 시대적 고민까지. 염치를 가진 사람이라면 누구나 드러내놓고 고

제11대 광주시립미술관장에 전승보(2018수원시립아이파크미술관 전시감독)이 임명되었다.세종대 회화과를 졸업하고 런던대 골드스미스대학원 미술행정 및 큐레이터십 석사학위를 받았고, 2008부산비엔날레, 2014년 세종문화회관 2015-2018년 수원시립아이파크미술관 전시감독 등을 역임, 현장 전문성을 인정받았다.광주와의 인연도 깊다. 1996광주비엔날레 전시부장, 2012-2013년 아시아문화개발원(현 아시아문화원) 책임연구원 등으로 재직했기 때문이다. 이제까지 광주시립미술관장은 개관한 이래 전(前) 관장을 포함해 지역의 원로 작가들이

때때로 만나는 자리에서 먼 길 오는데 힘들었겠다고 말을 할 때마다 작가는 ‘금방 온다’며 웃었다.분명 금방이라 들었는데 작가를 만나러 가는 길은 멀었다. 뙤약볕 여름이어서 더 멀게 느껴졌을까. 도화헌 미술관 이정표가 보이는 시점에 다다를 때까지 작가의 ‘금방’이란 말의 차이와 거리가 주는 공간적인 느낌을 생각해봤지만 별다른 답을 내릴 수도, 금방이란 말에 동의를 할 수 없었다. 여전히 아름다운 시간이었다. 검둥개 느릿하게 움직이고 낮에 피는 낮달맞이꽃은 온통 흐드러졌다.정자 곁의 수련은 푸른 잎사귀와 꽃으로 웅덩이를 가득 메우고 햇

2018광주비엔날레에서 북한의 미술작품이 전시된다는 소식에 관심이 증폭되고 있다.비엔날레 기간 동안 ACC에서 전시 예정인 북한 미술은 문범강 조지타운대 교수의 역할이 컸다.문 교수는 2011년부터 9번의 북한 방문으로 북한의 미술 이른바 조선화에 매료되었고 만수대창작사 작품을 비롯해 22점의 조선화를 전시기획하기에 이르렀다.더구나 문 교수의 조선화 전시기획이 주는 의미는 분단 이후 최초의 대규모 북한 작품 전시인 점은 물론이고 민간 차원의 대형 문화교류라는 점에서 향후 민간 문화교류의 중요한 시발점이 될 것이 분명하기 때문이다.

쾌적하다. 새로 마련한 작업실에서 여름을 맞는다. 대추나무, 호두나무, 앵두, 보리수 나무와 지난겨울을 함께 보냈다.새 순을 틔워 봄을 맞았고 다시 무성해진 여름의 이파리는 작업실 마당을 풍성하게 만들었다. 작업하다 잠깐 마당으로 내려와 헝클어진 머리와 함께 상추를 뜯는 모습이 눈에 보이는 것만 같다.삶은 마당 한쪽에 둥글둥글 말며 나무를 타고 오르는 덩굴식물과 같이 보였다. 숭덩한 덩이를 만나면 그것을 껴안고 촉수를 뻗어가며 살아가는 것, 그림을 만나 삶의 촉수와 더듬이를 설치·입체·평면에 작동하고 있는 작가의 삶과 닮아보였다.

1986년부터 양림동에 똬리를 틀었다. 몇 년 전부터 ‘문화’가 양림동을 들썩이며 들고나는 사람들이 많아져도 변함없이 최 명장은 제자리에서 작업 중이다. 상시 전시 중인 작품들 뒤편으로 언제든지 작업을 할 수 있는 공방이 자리하고 최 명장은 별다른 일이 없는 한 제 시간에 출근하고 작업을 마치고 귀가하는 것이 하루의 일과다.작품과 상품이 명확히 구분되어 있다. 공통점이 있다면 나전칠기라는 점이다.전통의 현대적 해석 화려하다. 옻칠냄새와 더불어 반짝거리는 작품들이 전시장 안에 가득하다. 화려한 색의 옻칠을 한 통형칠기들이 눈길을 잡아